• 《如何做,才能在国际获奖》菲利普?亨利?卡普利斯

    2016-12-19 作者:纪录百年
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         非常荣幸,今天能够在这里和大家交流。

    要?#34892;?#38215;江国际纪录片盛典组委会的邀请,使?#19994;?#29983;活如此有趣,并提供了舒适的条件。在这一周里,我看到了很多中国人拍摄的影片。在法国,也可?#32972;?#30475;到中国的电影,我很喜欢那些中国电影,但是在这里看到的,和我以往看到的非常不同。

    这就是为什么,这周对我而言特别?#24184;?#20041;,他帮助我了解现代中国的多个方面。在?#20998;?#21644;法国,对中国?#34892;?#22810;虚假的成见和广为流传的宣传。当我这?#20301;?#21435;,我会分享我在这里的所见所闻,毫无疑问,我会专门为此写一篇文章,来讨论我所见到的这些中国的真实影像。

    也许,把艺术作品拿出来进行竞争是不公平的。不同的人有不同的见解。?#34892;?#22810;好的作品,会售以非常低廉的价格。在有限的奖项里,选拔出能让所有人都认可得优秀作品,也是难事。但是本届评委会的嘉宾们整体素质非常高,我们交流融洽,我十分享受这一过程。

    本届的入围作品,有我特别喜欢的各种主题,我们在讨论结束时,往往会提出一个问题,即如何帮助中国这些影片在国际舞台上得到认可。接下来,我将试着给一些这方面的建议,然后,从我自己做导演的角度,分享一些经验。

    一、字幕

    这是非常重要的,作品如果想走出海外,第一件事,就是要?#24184;?#20010;高质量的字幕。在我看到的?#23633;?#37096;影片中,英文字幕太小、并且太长、或者停留时间太短,我们没有时间来阅读。还有的字幕与背景画面颜色一样,就看不太清。这些都影响了外国人阅读和理解。你如果想获得外国的奖项,我们即便?#34892;?#25512;荐也是无能为力。?#19994;?#24314;议是,除了请一个高水准的翻译之外,还应使用大一号的字体,并?#20063;?#29992;白色填充黑边描框的字幕,这样可以保证字幕信息的完全传达。最好在制作后,再自己检查一遍,保证字幕可以读,停留时间可以完全看完。

    二、类别

    对于想在海外获得奖项的人来说,必须?#23633;?#20214;事情要了解——在海外,专业的国际纪录片节比较少。大部分国家,纪录片通常会作为电影(影片)的一种。所以在各个电影节中,只是作为特定竞赛单元的影片类别来进行评选的。在一般的电视节目中,对于这类型的纪录片相关报道,也会冠以“电影”的称谓。所以,在西方很多人的?#29616;?#20013;,纪录片是一种包含解释性配音的影片。但是,纪录片的种类多种多样,所以我们在瞄?#24049;?#22806;奖项时,要选择那些最符合自己作品风格,能够欣赏和理解这类型作品的电影节或是竞赛单元。

    三、风格

    各国的纪录片风格都不大相同。但是,大体?#38469;?#25293;摄真实的场景和人物,描述没有明?#20998;?#23548;情况下的蒙太奇。而?#19994;?#35266;点,风格就是选择一个好的机位,然后把画面进行精?#30446;?#37327;后的组接。

    在这类影片中,主题是非常重要的。一般来说,能够揭示更普遍的问题、并围绕一个?#30475;?#30340;感人人物为中心进?#20449;?#25668;,往往能获得巨大成功。影片必须具?#24184;?#20010;普遍性,使它有向公众展示的价值。

    ?#34892;?#22269;?#19994;?#32426;录片创作,在拍摄方式上要求严格,?#23545;?#36229;出了简单的记录轶事。西方还?#24184;?#20123;影像节,则是专门评选那些?#20174;?#31038;会和现实问题的影片。如在?#19994;?#23478;乡,就有包含科学纪录片的国际艺术电影节。里面不仅仅包含纪录片、也包含图像、摄影、语音或是装置?#32469;?#23427;不同的艺术?#38382;健?#36824;有在法国?#21916;?#30340;马赛,?#24184;?#20010;非常有名的电影节,对实验风格的纪录片则非常?#34892;?#36259;。在那里,主题不是最主要的,影片风格反而是最看重的部分。

    四、分享?#19994;?#21019;作

    现在,我谈一下自己的工作。评选时有人问我,我主要的工作是什么?以及看到这些纪录片时,它提醒了我一个问题。在艺术上,正确的问题不止一个答案。我曾作为纪录片的导演和编剧,工作过很多年,我还写小说、写评论,这让我有了很多种不同的体验。

    每一个导演,都经历过一个反复出现的情况,就是缺钱。有时,影片的赞助商或是制作经费会?#23545;?#20302;于预期。这是每一个导演,工作受到限制的原因。所以,如何变通地利用机会来进行创作,需要大家好好考虑。

    我?#24184;?#20010;小?#36866;攏?#21487;以分享给大家。

    2006年,在我居住的法国第二大城市,里昂。联合国教科文组织邀请我在这里拍摄一部世界文化遗产城市的电影,想在电视台播放。

    里昂是知名的电影发源地,卢?#35013;?#23572;?#20540;?895年在这里发明了电影。如今,这里已是一个电影天堂。但在电视播出内容方面,里昂则是非常传统的,它不喜欢实验?#38382;健?#20294;是我不想拍一部尽是访谈和解释性配音的影片。所以我想尝试,并签了合同。毕竟,?#35874;?#20250;拍电影又有人拿钱,对我来说是可遇不可求的。

    因此,我要改变这个城市的观赏方式,我去拜访了一个画家朋友,我拍摄他一段时间内所绘制的这个城市的很多图画。并调查他的过去,咨询他的邻居等等。我将采访他、他的生活、环?#22330;?#37051;居还有他创作绘画的过程,都平行地拍摄和处理,呈现在影片中。而事实也是如此,一个城市,同时也在经历着创造、破坏、日常生活、修建等等过程。所以,如果我邀请你画一座城市,如果它是完美的,你就会永远地停留在一个城?#23567;?/p>

    但如果影片讲述的是一个城市的?#36866;攏?#21516;时?#24067;?#26159;?#28304;?#20316;者的?#20174;场?#37325;建和破坏,可见,没有力量可以停?#22815;?#25913;变一个城市,一个城市,总有部分被毁,着可以提醒创作者,艺术将是一个永久性重建的过程……

    另外,还?#24184;?#20010;问题。电视台播放,需要有声音。而我想尽量避免对图像的解释。所以我想象的声音,将是一个女人突然提出,要求画家为她的城?#35874;?#21046;一副肖像。而除此之外,我采用从城?#35874;肪成?#38899;中提取出素材,编辑成原创音乐。音乐和声音创作,往往会被纪录片导演们忽视,?#27426;?#36825;恰恰是表现手段有限的纪录片导演们,可以施展才华的重要试验场。

    在?#19994;?#32426;录片,我总是?#34892;?#36259;在现实中的某一方面,就是思想性,就是我们所说的想象?#30446;?#38388;。即我们导演在影片中的观点,和观众?#29616;?#32972;后的想法。

    在这部影片中,我试图表明,在每一个城市背后,往往会有另一个城市梦想或着是一个个指导城市的建设者。并告诉我们,破坏、创作和时间的推移,是如何产生及相互作用的。

    最终,电视台接受了这部影片并进行了播出。之后,还举办了影片中出现的绘画项目的美术展。

    所以,请大家想想你们未来的电影……我十?#21046;?#24453;。

    谢谢大家!

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